雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说(shuō)什么，柳永为(wèi)什么写雨霖铃是因为(wèi)离(lí)别伤感，伤心落泪，一是不(bù)知道说什么才好，毕竟说什么也留不住人，说再多也只是徒(tú)增伤心(xīn)罢了，二是因为(wèi)哭的伤(shāng)心(xīn)，想说的话都(dōu)被自己(jǐ)的哭泣打(dǎ)断(duàn)，已经说不出话来了的。

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雨霖(lín)铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为什(shén)么写雨(yǔ)霖(lín)铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一(yī)是不知道(dào)说什(shén)么(me)才好(hǎo)，毕竟说什么也留不(bù)住人(rén)，说再多(duō)也只(zhǐ)是(shì)徒增伤(shāng)心罢了，二是因为哭(kū)的伤(shāng)心，想说(shuō)的话都(dōu)被(bèi)自己的哭(kū)泣打断，已经(jīng)说不出(chū)话(huà)来了。

　　所以(yǐ)执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻(fān)译赏析(xī)

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄切》是宋代词人(rén)柳永的词作。

　　作(zuò)者将情人惜别时的真(zhēn)情实感表达得缠绵(mián)悱恻(cè)，凄婉动人(rén)，堪称抒写别情(qíng)的千(qiān)古名篇，也是柳词和婉约(yuē)词的(de)代(dài)表作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫声凄凉(liáng)而急促，傍晚时(shí)分，面对(duì)着(zhe)长亭，骤(zhòu)雨刚停(tíng)。

　　在京都郊外设帐饯行，却(què)没(méi)有畅饮(yǐn)的心绪，正(zhèng)在依依不舍的时(shí)候，船上的(de)人已(yǐ)催着出(chū)发。

　　握着(zhe)对方(fāng)的手含着(zhe)泪对视，哽(gěng)咽的说不出话来。

　　想到这(zhè)一(yī)去(qù)路(lù)途遥远，千(qiān)里烟波渺(miǎo)茫(máng)，傍晚的(de)云雾(wù)笼(lóng)罩着天(tiān)空，深(shēn)厚广阔，不知尽头 。

　　自古(gǔ)以(yǐ)来，多情的人(rén)总是为离别而伤感，更何况是在(zài)这(zhè)冷(lěng)清、凄凉(liáng)的秋(qiū)天！谁知我今(jīn)夜(yè)酒醒时身在何处？怕是只(zhǐ)有杨柳岸边，面对凄(qī)厉的晨风和黎明的残月了。

　　这一(yī)去长年相别，我料想(xiǎng)即使遇(yù)到好天气、好风景(jǐng)，也如同吵厅(tīng)虚设。

　　即(jí)使有满腹(fù)的情意，又(yòu)再同(tóng)谁去诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全词分上(shàng)下两(liǎng)阕。

　　上(shàng)阕主要(yào)写一(yī)对恋人(rén)饯行时难分(fēn)难(nán)舍(shě)的别(bié)情。

　　起首“寒蝉凄(qī)切。

　　对长亭(tíng)晚，骤雨初歇”三(sān)句写环(huán)境，点出(chū)别时(shí)的季(jì)节是萧瑟凄冷(lěng)的(de)秋天(tiān)，地点是(shì)汴京(jīng)城外的长(zhǎng)亭，具体(tǐ)时间是雨(yǔ)后阴冷的黄(huáng)昏。

　　然而词(cí)人(rén)并没有纯客观地(dì)铺叙(xù)自然景物，而是通过景(jǐng)物的描(miáo)写(xiě)，氛(fēn)围的渲染(rǎn)，融(róng)情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季(jì)，景(jǐng)已萧瑟；且值(zhí)天晚(wǎn)，暮(mù)色(sè)阴沉；而骤雨滂沱之后(hòu)，继之以寒蝉凄切：词人所(suǒ)见(jiàn)所闻(wén)，无(wú)处不凄凉。

　　加之当中(zhōng)“对(duì)长亭晚”一句，句法结构是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确地传达了这种凄凉况味。

　　后(hòu)两句(jù)中“都(dōu)门(mén)帐饮”是写(xiě)离(lí)别的情形(xíng)。

　　在京城门外设帐宴(yàn)饮升返隐，暗寓仕(shì)途(tú)失意，且(qiě)又跟(gēn)恋人(rén)分手。

　　“无绪(xù)”，指(zhǐ)理(lǐ)不(bù)出头绪，有“剪不(bù)断，理还乱(luàn)”的意(yì)思。

　　写出了(le)不忍别离(lí)而又不能(néng)不(bù)别的思绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船家又(yòu)阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露了(le)现实的无情和词人(rén)内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是不得(dé)不别(bié)的情景。

　　一对(duì)情人，紧(jǐn)紧握着手，泪眼相对，谁也(yě)说不出一句(jù)话来。

　　这两句(jù)把彼(bǐ)此悲痛、眷恋而又无可奈(nài)何的心情，写得淋漓尽致(zhì)。

　　一对情人(rén)伤(shāng)心失魄(pò)之状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇，而意致(zhì)绵密”。

　　“念去去(qù)、千(qiān)里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后(hòu)思念的预想。

　　词中(zhōng)主人公的黯(àn)淡心情(qíng)给(gěi)天容水色涂上了阴影(yǐng)。

　　一个“念”字，告诉读者下面(miàn)写景物是想象的(de)。

　　“去去”是越去(qù)越(yuè)远的意思。

　　这二字(zì)用得极好，不愿去而又不得(dé)不去(qù)，包含了离人无(wú)限凄楚。

　　只要兰舟启碇开(kāi)行，就(jiù)会越(yuè)去越远，而(ér)且(qiě)一路上暮霭深沉(chén)、烟波千(qiān)里，最后漂泊到广阔(kuò)无边的南方。

　　离愁之(zhī)深，别恨(hèn)之苦(kǔ)，溢于言表。

　　从词的(de)结(jié)构看,这两句由上阕实(shí)写转向(xiàng)下阕虚写，具有(yǒu)承上启下的作用(yòng)。

　　下阕着(zhe)重写想象中别后的凄(qī)楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛(fàn)论，从个别说到(dào)一般，得(dé)出一条人生哲(zhé)理：“多情(qíng)自古(gǔ)伤离别”。

　　意谓伤(shāng)离惜别，并不(bù)自我始，自古皆然。

　　“自古”两(liǎng)字(zì)，从个(gè)别特殊的现(xiàn)象(xiàng)出发，提升(shēng)为普遍(biàn)、广泛(fàn)的(de)现象(xiàng)，扩大(dà)了词(cí)的意义。

　　但接(jiē)着“更那堪冷落清秋节”一(yī)句，则强调(diào)自(zì)己比常人、古人承(chéng)受(shòu)的痛苦(kǔ)更(gèng)多、更(gèng)甚。

　　“今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸晓风残(cán)月。

　　”这(zhè)是写酒醒后的心境，也(yě)是(shì)他(tā)漂泊江(jiāng)湖(hú)的感受(shòu)。

　　这两句(jù)妙就(jiù)妙在用景写情，真(zhēn)正做(zuò)到(dào)“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写(xiě)难留的离情；晓风(fēng)凄冷(lěng)，写(xiě)别后(hòu)的寒心；残月(yuè)破碎，写此后难(nán)圆之意。

　　这(zhè)几句景(jǐng)语，将离人凄楚惆怅、孤(gū)独忧伤的感情，表现得(dé)十分充(chōng)分、真(zhēn)切,创(c自爱是什么意思如何做到自爱，女生不自爱是什么意思huàng)造(zào)出一(yī)种特有(yǒu)的意境。

　　难怪它为人(rén)称道，成为名句。

　　再从此后长远设想：“此去经年，应是良(liáng)辰好(hǎo)景(jǐng)虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情,更与何人说(shuō)？”这四句更深一(yī)层推想离别(bié)以后(hòu)惨不成欢(huān)的境况。

　　此后(hòu)漫(màn)长的孤(gū)独日(rì)子(zi)怎么(me)挨得过呢？纵有良(liáng)辰(chén)好景(jǐng)，也等于(yú)虚设，因为再没有心爱的人与(yǔ)自(zì)己共赏；再退一(yī)步，即便对着(zhe)美景，能(néng)产生(shēng)一(yī)些感受，但又能向(xiàng)谁(shuí)去诉说呢？总之(zhī)，一(yī)切(qiè)都提不起兴致了(le)。

　　这几句把词(cí)人的思念之情、伤感之意刻画到了细致入微、至(zhì)尽至极的(de)地步，也(yě)传达出彼此关切的心情。

　　结句用(yòng)问(wèn)句形(xíng)式，感情显得(dé)更强烈。

　　《雨霖(lín)铃(líng)》全(quán)词围绕(rào)“伤(shāng)离别”而构思，先写离别之前，重(zhòng)在勾勒环(huán)境；次写离别(bié)时刻，重在描写情态；再写别(bié)后(hòu)想(xiǎng)象，在刻(kè)画心理。

　　不(bù)论勾勒环境，描写情态，想象未来，词人都(dōu)注意了前后照应，虚实(shí)相生(shēng)，做到层(céng)层(céng)深(shēn)入，尽情描绘，情景交融，读起来如行云流水，起伏(fú)跌(diē)宕中(zhōng)不见痕(hén)迹(jì)。

　　这首词的情调(diào)因写(xiě)真(zhēn)情实感而显得太伤(shāng)感、太低沉，但却将词人抑(yì)郁的心情和失去爱情的痛苦(kǔ)刻画的极(jí)为(wèi)生动。

　　古往今(jīn)来有离别(bié)之苦的人们在读到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈(liè)的(de)共鸣。

　　原文

　　雨霖铃(líng)·秋(qiū)别

　　作(zuò)者：柳永(yǒng) 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉(chán)凄切，对(duì)长亭晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都门帐饮无绪，留恋(liàn)处，兰舟(zhōu)催发。

　　执手相看泪眼，竟(jìng)无(wú)语凝噎(yē)。

　　念(niàn)去去，千里烟(yān)波，暮霭沉(chén)沉(chén)楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节(jié)！今宵酒醒何(hé)处？杨柳(liǔ)岸(àn)，晓风残(cán)月。

　　此去经(jīng)年，应是(shì)良辰(chén)好景虚(xū)设。

　　便纵有千种风情，更与何人(rén)说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古代(dài)在交(jiāo)通要道边每隔十里(lǐ)修建一座长亭供行人休息(xī)，又称“十(shí)里长亭(tíng)”。

　　靠近(jìn)城市的长(zhǎng)亭(tíng)往(wǎng)往是古人送(sòng)别的地(dì)方(fāng)。

　　凄(qī)切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都(dōu)门：国(guó)都之(zhī)门(mén)。

　　这里代指北宋的首都汴京（今河(hé)南开封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设(shè)帐饯行。

　　无(wú)绪：没有情(qíng)绪。

　　兰舟：古代传说(shuō)鲁班曾刻木(mù)兰树(shù)为舟（南朝梁(liáng)任昉(fǎng)《述异记》。

　　这里(lǐ)用(yòng)做对(duì)船的(de)美称。

　　凝噎(yē)：喉咙(lóng)哽(gěng)塞，欲语不出(chū)的(de)样子。

　　去(qù)去：重复(fù)“去”字(zì)，表(biǎo)示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉(chén)沉：深厚的(de)样子。

　　楚天(tiān)：指南方楚地的天(tiān)空(kōng)。

　　暮霭沉(chén)沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚广(guǎng)阔，不知(zhī)尽(jǐn)头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一(yī)年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女相爱之(zhī)情，深情蜜意。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作品(pǐn)出处：《全宋词》

　　文(wén)学体(tǐ)裁(cái)：词(cí)

　　词    牌(pái)：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词(cí)忤(wǔ)真(zhēn)宗，屡试不(bù)第，所以心中(zhōng)失意忧愤，常流连(lián)秦楼楚馆为(wèi)歌伶乐(lè)伎撰写曲子词。

　　此(cǐ)词当为(wèi)柳永(yǒng)从汴京南下(xià)时与(yǔ)一位恋人的(de)惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年(nián)）北宋(sòng)著名词人，婉约派代表(biǎo)人物。

　　汉族，崇安（今福建(jiàn)武夷山）人，原名(míng)三变，字景庄，后改(gǎi)名永，字耆卿，排(pái)行第七，又(yòu)称柳七(qī)。

　　宋仁(rén)宗朝进士，官至屯(tún)田(tián)员外郎(láng)，故(gù)世(shì)称(chēng)柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳(liǔ)三变”，以毕生(shēng)精力(lì)作词，并以“白(bái)衣卿(qīng)相(xiāng)”自诩。

　　其(qí)词多描绘城市风(fēng)光(guāng)和歌妓生活(huó)，尤长于抒写羁旅(lǚ)行役(yì)之情，创作(zuò)慢词(cí)独多。

　　铺叙刻画(huà)，情景交融，语言通(tōng)俗，音律谐婉，在(zài)当时(shí)流(liú)传(chuán)极其广(guǎng)泛(fàn)，人称“凡有井(jǐng)水(shuǐ)饮处，皆能歌柳词”，婉(wǎn)约派最具代表性的(de)人物之一(yī)，对宋(sòng)词(cí)的发展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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